找到16 个音乐会含 Christian Thielemann
“黄金二零年代”：克里斯蒂安·蒂勒曼指挥欣德米特、布索尼、施特劳斯作品
照片： Frederike van der Stræten
克里斯蒂安·蒂勒曼通过在线音乐节“黄金二零年代”向我们呈现了三个截然不同的音乐世界：保罗·欣德米斯的歌剧《当日新闻》融合了他本人的音乐风格以及诸多爵士元素；费鲁奇奥·布索尼在浪漫主义和现代主义之间架起了桥梁；理查·施特劳斯的声乐套曲则丰富了浪漫晚期的声音语言。在本场音乐会中担任独唱的是女高音歌唱家卡米拉·尼兰德。
2021年2月27日
在线音乐节：黄金二零年代柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼卡米拉·尼兰德
保罗·欣德米特
《当日新闻》序曲费鲁奇奥·布索尼
《华尔兹舞曲》op. 53小约翰·施特劳斯
《艺术家的生涯》圆舞曲 op. 316理查·施特劳斯
六首管弦乐歌曲卡米拉·尼兰德 女高音
理查·施特劳斯
《一天的时光》为男声合唱与乐队而作的套曲 op. 76柏林广播合唱团
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访谈
克里斯蒂安·蒂勒曼对话奥利弗·西姆斯
克里斯蒂安·蒂勒曼与安雅·康培的“施特劳斯之夜”
照片： Stephan Rabold
克里斯蒂安·蒂勒曼是理查·施特劳斯作品的演绎专家，他将在本场音乐会中为我们带来一场“施特劳斯之夜”。首先是两部小众精品：为十六只木管乐器而作的《F大调第一小奏鸣曲》和《三首赞美诗》，由戏剧女高音安雅·康培担任独唱。在音乐会的最后，蒂勒曼还将为我们演绎由理查·施特劳斯著名歌剧《玫瑰骑士》改编的同名器乐组曲，它同样能让人感受到扣人心弦的戏剧化情节、忧郁不安、幽默风趣，是一部妙不可言的佳作。
2019年12月7日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼安雅·康培
理查德·瓦格纳
《罗恩格林》：第一幕序曲理查·施特劳斯
《F大调第一小奏鸣曲》为十六只木管乐器而作理查·施特劳斯
《三首赞美诗》op. 71安雅·康培
理查·施特劳斯
《玫瑰骑士》组曲 op. 59- 免费
访谈
克里斯蒂安·蒂勒曼对话亚历山大·伊维奇
克里斯蒂安·蒂勒曼演绎贝多芬《庄严弥撒》
贝多芬将《庄严弥撒》视为他宗教作品中的巅峰之作。透过贝多芬交响作品标志性的恢宏构架，崇高的神灵敬畏和温柔的人性倾诉在这部作品中显得相得益彰。我们可以从中感受到一种奋勇向前的正能量，就像贝多芬的其他交响曲作品一样。在这段2017年的演出视频中，克里斯蒂安·蒂勒曼通过他精湛的演绎将总谱中的宏伟和细腻体现得淋漓尽致。
2017年12月16日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼柏林广播合唱团
路德维希·凡·贝多芬
《D大调庄严弥撒》op. 123鲁巴·奥冈纳索娃 女高音, 伊丽莎白·库尔曼 女中音, 丹尼尔·贝勒 男高音, 弗兰兹-约瑟夫·赛里格 男低音, 柏林广播合唱团, 菲利普·阿曼 合唱指挥
- 免费
访谈
克里斯蒂安·蒂勒曼对话莱玛·奥洛夫斯基
克里斯蒂安·蒂勒曼与鲁道夫·布赫宾德演绎布鲁克纳与贝多芬
照片： Monika Rittershaus
每当克里斯蒂安·蒂勒曼指挥布鲁克纳的作品，喜欢布鲁克纳的乐迷朋友们定会欣喜若狂。毕竟很少有指挥能像蒂勒曼一样，将布鲁克纳的深邃与炙热、以及他音乐中那剑拔弩张的气势演绎得如此引人入胜。在本场音乐会中，蒂勒曼为我们演绎了布鲁克纳《第七交响曲》，该作也被认为是布鲁克纳作曲生涯中一个成功的突破点。此外，钢琴家鲁道夫·布赫宾德还为观众德献了演贝多芬的《第一钢琴协奏曲》。
2016年12月17日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼鲁道夫·布赫宾德
路德维希·凡·贝多芬
《C大调第一钢琴协奏曲》op. 15鲁道夫·布赫宾德 钢琴
路德维希·凡·贝多芬
《七首钢琴小品》Op. 33：第五首，C大调鲁道夫·布赫宾德 钢琴
安东·布鲁克纳
《E大调第七交响曲》- 免费
访谈
克里斯蒂安·蒂勒曼对话克里斯托弗·斯特鲁里
克里斯蒂安·蒂勒曼与吉顿·克莱默
阔别整整十年，小提琴家吉顿·克莱默于本场音乐会重返柏林爱乐。音乐会以索菲亚·古拜杜林娜的小提琴协奏曲《当下》开始。在交响乐恢弘有力的衬托下，小提琴声格外灵动优美，犹如天籁一般。指挥家克里斯蒂安·蒂勒曼是公认的布鲁克纳专家，他将为我们演绎布鲁克纳宏伟的《f小调弥撒》，这部作品的创作灵感来自于贝多芬的《庄严弥撒》。
2016年12月10日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼吉顿·克莱默
索菲亚·古拜杜林娜
《当下》小提琴协奏曲吉顿·克莱默 小提琴
安东·布鲁克纳
《f小调第三弥撒》安娜·施瓦涅维尔穆斯 女高音, 维贝克·莱姆库尔 女中音, 迈克尔·沙德 男高音, 弗兰兹-约瑟夫·赛里格 男低音, 柏林广播合唱团, 吉斯·李纳斯 合唱指挥
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访谈
吉顿·克莱默对话沃尔特·库斯内
毛里奇奥·波利尼与克里斯蒂安·蒂勒曼演绎肖邦《第一钢琴协奏曲》
钢琴家毛里奇奥·波利尼的肖邦录音在任何唱片收藏中都是不可或缺的的一张。在本场音乐会中，波利尼与克里斯蒂安·蒂勒曼将携手为我们演绎肖邦的《第一钢琴协奏曲》。整场演奏会充满浪漫主义的气氛：舒曼的《基诺费娃》序曲、莱曼的《舒曼片段》，以及施特劳斯歌剧《间奏曲》的管弦乐选段，它是浪漫主义晚期向现代主义过渡的代表作之一。
2016年1月16日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼毛里奇奥·波利尼
罗伯特·舒曼
《基诺费娃》序曲弗雷德里克·肖邦
《e小调第一钢琴协奏曲》op. 11毛里奇奥·波利尼 钢琴
阿里波特·莱曼
弗雷格蒙特纪念舒曼乐队作品理查·施特劳斯
四首交响间奏选自《间奏曲》- 免费
访谈
克里斯蒂安·蒂勒曼对话阿尔布莱希特·梅尔
克里斯蒂安·蒂勒曼指挥“法式”音乐会
照片： Peter Adamik
在本场“法式”音乐会中，指挥家克里斯蒂安·蒂勒曼为我们充分展示了法国作品的细腻柔和与热情奔放。首先，蒂勒曼携手女中音歌唱家索菲·科赫为我们共同演绎了恩斯特·肖松华丽的声乐套曲《爱与海之诗》，随后上演了德彪西为竖琴与弦乐而作的曼妙之作《神圣与世俗舞曲》。在加布里埃尔·弗雷仿佛能够触及天国极乐世界的迷人之作《安魂弥撒》中，音乐会达到了最高潮。
2016年1月9日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼索菲·科赫, 玛丽-皮埃尔·朗格拉莫特, 柏林广播合唱团, 克里斯蒂安妮·卡尔格, 阿德里安·艾洛德
恩斯特·肖松
《爱与海之诗》为人声与乐队而作索菲·科赫 女中音
克洛德·德彪西
《神圣与世俗舞曲》为竖琴和弦乐队而作玛丽-皮埃尔·朗格拉莫特 竖琴
加布里埃尔·弗雷
《d小调安魂弥撒》op. 48柏林广播合唱团, 克里斯蒂安妮·卡尔格 女高音, 阿德里安·艾洛德 男中音, 吉斯·李纳斯 合唱指挥
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访谈
吉斯·李纳斯对话马修·亨特
克里斯蒂安·蒂勒曼指挥勃拉姆斯《德意志安魂曲》
照片： Monika Rittershaus
约翰内斯·勃拉姆斯凭借他的《德意志安魂曲》一举成为当时最负盛名的作曲家之一。这部作品在宏大的构架之下传递出的却是仁道与慈爱，它所强调的是世间的慰藉，而非来自天国的救赎。在2015年的这场音乐会中，指挥克里斯蒂安·蒂勒曼出色地诠释了这部后浪漫主义作品。担任独唱的是西奥本·斯塔格和克里斯蒂安·格哈赫。
2015年1月24日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼柏林广播合唱团, 西奥本·斯塔格, 克里斯蒂安·格哈赫
约翰内斯·勃拉姆斯
《德意志安魂曲》柏林广播合唱团, 西奥本·斯塔格 女高音, 克里斯蒂安·格哈赫 男中音, 吉斯·李纳斯 合唱指挥
- 免费
访谈
克里斯蒂安·格哈赫、吉斯·李纳斯与克里斯蒂安·蒂勒曼畅谈勃拉姆斯《德意志安魂曲》
克里斯蒂安·蒂勒曼指挥贝多芬“英雄”交响曲
照片： Monika Rittershaus
贝多芬的《第三交响曲》“英雄”是一部里程碑式的伟大作品，它将交响乐带到了一个全新的高度。这部交响曲不再单纯地围绕着主题和配器进行展开，而是拥有了主旨思想：英雄精神。正是这种精神富裕了这部作品无可比拟的、源源不断的动力。除了这部作品外，指挥克里斯蒂安·蒂勒曼还在本场音乐会中为我们带来了弗朗茨·李斯特和汉斯·维纳·亨策的作品。
2015年1月17日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼弗朗茨·李斯特
《奥菲欧》交响诗第四首汉斯·维纳·亨策
《塞巴斯蒂安之梦》为大型乐团而作路德维希·凡·贝多芬
《降E大调第三交响曲》“英雄” op. 55- 免费
访谈
克里斯蒂安·蒂勒曼对话阿玛德乌斯·赫特林
克里斯蒂安·蒂勒曼携手毛里奇奥·波利尼演绎莫扎特《第二十一钢琴协奏曲》
贵族派钢琴演奏家毛里奇奥·波利尼在本场音乐会中为我们演奏了莫扎特的《第二十一钢琴协奏曲》，媒体评价他当晚的演奏：“精致细腻、灵巧自如、技艺高超。”除此之外，指挥克里斯蒂安·蒂勒曼还演绎了三部李斯特的交响诗：《前奏曲》、《马捷帕》和《从摇篮到坟墓》。其中《前奏曲》和《马捷帕》广为人知；《从摇篮到坟墓》是李斯特的最后一首交响诗作品，这部作品给人以惊喜，却很少被上演。
2012年12月15日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼毛里奇奥·波利尼
菲利克斯·门德尔松
《平静的海和幸福的航行》D大调序曲 op. 27沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特
《C大调第二十一钢琴协奏曲》KV 467毛里奇奥·波利尼 钢琴
弗朗茨·李斯特
《马捷帕》交响诗第六首弗朗茨·李斯特
《从摇篮到坟墓》交响诗第十三首弗朗茨·李斯特
《前奏曲》交响诗第三首
克里斯蒂安·蒂勒曼的威尔第之夜
照片： Monika Rittershaus
克里斯蒂安·蒂勒曼将整场音乐会都献给了朱塞佩·威尔第：蕴藏在《唐·卡洛》中的“女王之舞”热情四溢；《奥赛罗》中的芭蕾音乐和《麦克白》里的舞蹈音乐也映射出了整部歌剧的色调，三部作品各有千秋、美轮美奂。除此之外，《四首圣歌》也是本晚的主要作品之一，这部作品被认为是威尔第对他整个作曲生涯的艺术性总结。
2012年12月8日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼柏林广播合唱团
朱塞佩·威尔第
《四首圣歌》西比拉·鲁本斯 女高音, 柏林广播合唱团, 迈克尔·格雷瑟 合唱指挥
朱塞佩·威尔第
芭蕾音乐选自《麦克白》、《唐·卡洛》和《奥赛罗》- 免费
访谈
克里斯蒂安·蒂勒曼对话艾娃-玛利亚·托马西
克里斯蒂安·蒂勒曼指挥柴科夫斯基“悲怆”交响曲
据柴科夫斯基本人透露，他在创作“悲怆“交响曲时曾剧烈地哭泣。这部著名的“悲怆”交响曲结构非常精密巧妙，例如在第二乐章中，柴科夫斯基使用了复杂的四分之五拍。在本场音乐会中，指挥克里斯蒂安·蒂勒曼通过他的演绎，将柴可夫斯基交响曲中丰富的情感与艺术性的结构展现得淋漓尽致。除此之外，音乐会中还有德彪西和梅西安的法国作品上演。
2012年3月11日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼柏林美占区室内合唱团, 简·阿奇博尔德
克洛德·德彪西
《夜曲》柏林美占区室内合唱团, 汉斯-克里斯托弗·拉德曼 合唱指挥
奥利维埃·梅西安
《献给咪的诗》简·阿奇博尔德 女高音
彼得·伊里奇·柴科夫斯基
《b小调第六交响曲》op. 74 “悲怆”- 免费
访谈
克里斯蒂安·蒂勒曼谈论柴科夫斯基《第六交响曲》的激情和格调
克里斯蒂安·蒂勒曼与阿尔布莱希特·梅尔演绎施特劳斯、布鲁克纳作品
照片： Monika Rittershaus
克里斯蒂安·蒂勒曼凭借他对布鲁克纳作品精湛的诠释而享誉世界。在本场音乐会中，蒂勒曼指挥柏林爱乐乐团为我们演绎了布鲁克纳广为人知的《第四交响曲》。正如它的别称“浪漫”所示，布鲁克纳在这部作品中唤起了对往日美好景象的遐想。作为本场演出开场曲的是理查·施特劳斯《双簧管协奏曲》，这部作品同样带有怀旧的视角，由双簧管演奏家阿尔布莱希特·梅尔担任独奏。
2012年3月4日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼阿尔布莱希特·梅尔
理查·施特劳斯
《D大调双簧管协奏曲》阿尔布莱希特·梅尔 双簧管
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
《康塔塔》BWV 156：交响乐安东·布鲁克纳
《降E大调第四交响曲》“浪漫”（1878-1880年第二版）- 免费
访谈
阿尔布莱希特·梅耶畅谈施特劳斯的《双簧管协奏曲》 - 免费
访谈
克里斯蒂安·蒂勒曼谈理查·施特劳斯《双簧管协奏曲》与布鲁克纳《第四交响曲》，含排练花絮
蒂勒曼、弗莱明与汉普森的“理查·施特劳斯之夜”
克里斯蒂安·蒂勒曼曾表示，理查·施特劳斯的作品既通透又迷离，而他要试图在这两个看起来水火不融合的特点中找到一个完美的平衡点。在这场2011年的施特劳斯专场音乐会中，蒂勒曼便向我们展示了他的成果。除此之外，特邀明星嘉宾托马斯·汉普森与雷妮·弗莱明还为我们倾情演唱了多首声乐作品以及《阿拉贝拉》中的选段。
2011年5月7日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼雷妮·弗莱明, 托马斯·汉普森
理查·施特劳斯
《维也纳节日号角》理查·施特劳斯
黄昏之梦、赞美诗、夜曲、女祭司阿波罗之歌、朝圣者晨歌、冬之爱、森林深处雷妮·弗莱明 女高音, 托马斯·汉普森 男中音
理查·施特劳斯
《阿拉贝拉》op. 79：第三幕前奏曲、二重唱“和我结婚吧”、二重唱“你是我的主人”雷妮·弗莱明 女高音, 托马斯·汉普森 男中音
理查·施特劳斯
《节日序曲》op. 61- 免费
访谈
蒂勒曼、弗莱明与汉普森谈论理查·施特劳斯 - 免费
访谈
托马斯·汉普森谈论数字化时代的古典音乐
克里斯蒂安·蒂勒曼指挥约翰内斯·勃拉姆斯合唱作品
照片： Monika Rittershaus
勃拉姆斯毕生热衷于创作合唱作品，其频率之高以及作品在感情上的深度和丰富性都令人叹为观止。在2009年的这场音乐会中， 克里斯蒂安·蒂勒曼将携手柏林广播合唱团与柏林爱乐乐团为我们呈现几部勃拉姆斯最杰出的合唱作品。除此之外，音乐会中还有勋伯格后浪漫主义时期巨作《佩利亚斯与梅丽桑德》上演。
2009年12月12日柏林爱乐乐团
克里斯蒂安·蒂勒曼柏林广播合唱团
约翰内斯·勃拉姆斯
《悲歌》op. 82柏林广播合唱团, 罗宾·格里顿 合唱指挥
约翰内斯·勃拉姆斯
《命运女神之歌》op. 89柏林广播合唱团, 罗宾·格里顿 合唱指挥
约翰内斯·勃拉姆斯
《命运之歌》op. 54柏林广播合唱团, 罗宾·格里顿 合唱指挥
阿诺德·勋伯格
《佩利亚斯与梅丽桑德》op. 5- 免费
访谈
克里斯蒂安·蒂勒曼对话莎拉·维利斯
克里斯蒂安·蒂勒曼指挥布鲁克纳《第八交响曲》
照片： Monika Rittershaus
布鲁克纳在他的交响曲中表达出了对上帝的充分信任和坚定不移的信仰，这在任何其他交响作品中都是十分罕见的。我们可以在布鲁克纳的《第八交响曲》中明显地感受到作曲家内心的真实写照。指挥克里斯蒂安·蒂勒曼在2008年的这场音乐会中为我们演绎了这部作品。媒体这样评价道：“他毫无保留地展现出了这部交响曲的原貌，包括雷鸣一般的声响、令人瑟瑟发抖的轻声细语、以及思想上的放空等”
