卡尔·阿马迪厄斯·哈特曼
作曲
卡尔·阿马迪厄斯·哈特曼是德国“零时刻”之后新音乐运动的先驱之一。作为慕尼黑音乐会系列“musica viva”的发起人，他积极支持无数年轻作曲家。而他本人却从未获得过类似的扶持：在1930年代初期取得初步成功后，他的作品旋即遭纳粹禁止演出。1963年哈特曼英年早逝，这使得他和他的作品一度被人遗忘。
哈特曼1905年出生，原本接受教师培训，后中途辍学，在慕尼黑国立音乐艺术学院学习长号与作曲。仅四年后，他就创作出了《世俗弥撒》《爵士托卡塔与赋格》以及“荒诞幻想室内歌剧”《蜡像馆》等首批重要作品。纳粹上台后，哈特曼选择“内在流亡”的方式，以一种连贯的音乐语言回应种族主义与战争，也表达对被贴上“堕落艺术”标签的现代艺术的坚定信念，发展出其反法西斯音乐的独特风格。在这段艰难时期，他曾于1942年接受安东·韦本的私下授课，其妻伊丽莎白和岳父母则承担起大部分家庭开支。尽管如此，哈特曼在国外仍取得了一些成绩：1935年，他的交响诗《Miserae》在布拉格国际现代音乐协会音乐节上首演；1936年，他获得日内瓦“钟琴”室内乐比赛一等奖；1938年，他的《第一弦乐四重奏》在伦敦演出；1940年，《葬礼协奏曲》在圣加仑举行首演。 1945年9月，哈特曼进入慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院担任戏剧顾问，并一直工作至去世。同年秋天，“musica viva”音乐会系列首次举行，虽然这个名称直到1947/48乐季才正式启用。尽管他一生致力于推广新音乐，还担任巴伐利亚广播电台节目顾问、参与编辑《新音乐杂志》，但他也留下了庞大的创作遗产，包括八部交响曲、多部协奏曲、以吉罗杜的《所多玛与蛾摩拉》为文本创作的（未完成）为男中音与乐队而作的声乐场景，以及室内乐与钢琴作品。
