威廉·富特文格勒
首席指挥 1922–1934 与 1952–1954
米夏埃尔·吉伦于1996年如此评价道：“对我来说，这位伟大音乐家身上深刻的矛盾，使他成为谜一般的存在。”他所指的，正是威廉·富特文格勒——这位指挥大师以其独树一帜的挥棒技法闻名于世，这种方式要求乐团成员保持高度的专注与责任感。1922年，年仅36岁的富特文格勒便出任柏林爱乐乐团首席指挥，并将乐团的声望推向新的高度。直到1934年，在希特勒与戈林禁止他指挥欣德米特歌剧《画家马蒂斯》首演之后，他以“政治原因”为由辞去了这一职务。
富特文格勒自幼便接受了系统而扎实的音乐教育，师从安东·贝尔-瓦尔布伦、约瑟夫·莱茵贝格尔和马克斯·冯·席林斯等人。17岁时，他已创作出多首奏鸣曲、三重奏、弦乐四重奏，以及一部D大调交响曲，并于1904年在布雷斯劳首演。父亲早逝后，这位原本志在作曲的青年选择了指挥道路，先后在慕尼黑、布雷斯劳和苏黎世担任钢琴排练、合唱指挥等职务。随后，在汉斯·普菲茨纳的引荐下，他成为了斯特拉斯堡歌剧院的第三指挥，1915年升任曼海姆的第一指挥。 1920年，富特文格勒接替理查·施特劳斯，出任柏林歌剧院交响音乐会的音乐总监，取得巨大成功。由此，他被邀请继任阿图尔·尼基施，执掌莱比锡布商大厦管弦乐团与柏林爱乐乐团。1931年，他与阿图罗·托斯卡尼尼共同出任拜罗伊特音乐节的艺术总监；三年后，又兼任柏林国立歌剧院（菩提树下大街）的音乐总监。在《画家马蒂斯》被禁演之后，这位始终自称“非政治艺术家”、从未加入纳粹党、并积极扶持犹太音乐家的指挥家辞去了柏林爱乐首席指挥一职。不久之后，他再次指挥乐团演出，但不再担任任何正式职务。 在战后颇具争议的去纳粹化审查中，富特文格勒辩称自己留在德国，是为了对抗极权主义、守护德国音乐传统，并在力所能及的范围内为犹太人及反纳粹艺术家斡旋。最终，这一辩护说服了法庭。1947年5月，他首次在公开音乐会上重新指挥柏林爱乐乐团；1952年，乐团再次任命他为首席指挥，此次为终身制。直到今天，公众对于富特文格勒与希特勒政权之间的关系，仍然看法不一。
