Dmitri Chostakovitch à travers ses œuvres

La vie de Dmitri Chostakovitch s’est déroulée sous le sceau d’un équilibre précaire entre les honneurs et les sanctions du pouvoir d’État. D’un côté, la renommée internationale du compositeur décoré des plus grands prix était exploitée à outrance ; de l’autre, l’artiste était étroitement surveillé et admonesté par la bureaucratie culturelle. Après la parution dans la Pravda d’un article éreintant son opéra Lady Macbeth de Mzensk, par exemple, il pouvait s’attendre à tout moment à être arrêté et jeté en prison.

Chostakovitch a écrit certaines de ses œuvres « pour le tiroir » – c’est-à-dire qu’elles n’étaient pas destinées à la publication ; d’autres sont restées interdites pendant des années ; la Symphonie n° 10 n’a été créée qu’après la mort de Staline. Mais jusque dans les compositions officielles, on retrouve une profonde ambivalence. À propos du finale prétendument triomphal de sa Symphonie n° 5, Chostakovitch déclara que la musique sonnait comme une jubilation forcée, issue de personnes sous la menace de la matraque. Depuis que les Berliner Philharmoniker ont donné sous la direction de Sergiu Celibidache la création allemande de cette symphonie en 1946, la musique du compositeur russe constitue un élément incontournable des programmes de l’orchestre. Mais tandis qu’Herbert von Karajan n’a dirigé que la Dixième et que Claudio Abbado n’a intégré qu’une poignée d’œuvres de Chostakovitch à son répertoire, cette musique est particulièrement chère au cœur de l’actuel chef principal Kirill Petrenko.

Outre des chefs-d’œuvre symphoniques et deux concertos de soliste, notre playlist inclut la suite du ballet L’Âge d’or, montrant que Chostakovitch maîtrisait aussi à la perfection le ton du divertissement raffiné.