Une soprano recommande : la sélection de Marlis Petersen

La soprano Marlis Petersen a été la première chanteuse à devenir « artiste en résidence » des Berliner Philharmoniker. Pour l’ouverture de la saison 2019-2020, dans le cadre du concert d’intronisation de Kirill Petrenko comme chef principal des Berliner Philharmoniker, elle a tenu les parties de soprano dans la Lulu-Suite d’Alban Berg et la Neuvième Symphonie de Beethoven. Il était prévu qu’elle chante le rôle-titre dans l’opéra Fidelio de Beethoven, qui devait être présenté en version scénique au Festival de Pâques de Baden-Baden et en version concertante à la Philharmonie, mais ce projet a dû être annulé en raison de pandémie de Covid-19. Nous sommes donc d’autant plus heureux que la chanteuse ait compilé à partir des archives du Digital Concert Hall une playlist qui regroupe ses œuvres et interprétations préférées.

Active autant à l’opéra qu’en concert ou en récital, Marlis Petersen compte parmi les chanteuses les plus polyvalentes et les plus accomplies de notre époque. La critique a salué ses interprétations des œuvres de Mozart et Richard Strauss, du bel canto italien et de l’opéra français. Par ailleurs, elle se consacre avec un engagement total à la musique moderne et contemporaine. L’un de ses rôles phares est celui de Lulu dans l’opéra éponyme d’Alban Berg, qu’elle a interprété sur les plus grandes scènes, notamment à Vienne, New York et Chicago. La production de Lulu dirigée par Kirill Petrenko à l’Opéra d’État de Bavière a marqué pour elle un jalon dans son travail d’interprétation de cette œuvre. Petersen s’est également produite à Munich dans d’autres nouvelles productions dirigées par Petrenko : en Salomé et dans le premier rôle féminin de Die tote Stadt d’Erich Wolfgang Korngold.

Miroir de l’éclectisme de la chanteuse, cette playlist va d’un projet de danse Education sur la musique de Rameau à une pièce pour violoncelle solo d’Henri Dutilleux interprétée par la violoncelliste philharmonique Solène Kermarrec lors d’un concert Late Night. Marlis Petersen y rend également hommage à certaines collègues auxquelles elle voue une grande estime : on peut entendre Joyce DiDonato dans Richard Strauss, Véronique Gens dans les merveilleuses mélodies d’Henri Duparc, trop peu connues en Allemagne, tandis que Pulcinella de Stravinsky offre d’émouvantes retrouvailles avec la mezzo-soprano Stella Doufexis, décédée en 2015 à l’âge de seulement 47 ans.

Le rôle de Lulu a également conduit Marlis Petersen à l’Opéra d’État de Hambourg, où elle l’a chanté sous la direction d’Ingo Metzmacher. Ce dernier figure ici dans une interprétation de la Symphonie n° 4 de Charles Ives, une œuvre qui fascine Petersen en tant que portrait musical d’une grande ville et pour l’écriture bitonale de certains passages. La dernière œuvre dans laquelle Kirill Petrenko a dirigé les Berliner Philharmoniker avant son élection au poste de chef principal est le Poème de l’extase d’Alexandre Scriabine. Marlis Petersen a inclus cette lecture puissante dans sa sélection, ainsi que ses propres débuts avec l’orchestre : en janvier 2014, elle a interprété le cycle de mélodies Ancient Voices of Children de George Crumb, remarquable par ses fantastiques acrobaties vocales, son instrumentation insolite et certaines inflexions qui rappellent par moments Gustav Mahler.

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